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vernünftiges Aufzeichnen ist weder mit NTSC- noch mit PAL-VCR
möglich. [Manche Hersteller von VCR bezeichnen PAL 60 fälschlicherweise
als NTSC 4,43. Der Ausdruck »NTSC-Playback on PAL TV« oder »PAL-525«
ist da eindeutiger.] [Es gab mal EINEN Videorecorder von Panasonic,
der tatsächlich PAL 60 aufnehmen und dann auch wiedergeben konnte.]

Tabelle 5: Video-Wiedergabe/-Aufnahme (sw = schwarzweiß)
--------------------------------------------------------------------------
Quelle              Wiedergabe                       Aufnahme
           PAL-TV  NTSC-TV  Multinorm-TV  NTSC-VCR  PAL-VCR  Multinorm-VCR
--------------------------------------------------------------------------
PAL           +       -          +            -        +          +
NTSC 3,58    sw       +         +/sw          +        -         sw/+
NTSC 4,43    sw      sw/+        +           sw/+      -          +
PAL 60        +      sw/-        +           sw/-     -/*1)      -/*1)
--------------------------------------------------------------------------

*1) Manche PAL-fähigen VCR zeichnen PAL 60 mit Flimmerstreifen auf,
indem sie Synchronisationssignale an anderen Stellen als den
vorgesehenen auf dem Band plazieren. Manchmal ist kein Ton vorhanden.
Gibt man eine solche Aufnahme wieder, erhält man auch PAL 60 - eben
mit mehr oder weniger vielen Flimmerstreifen. In Sinne dieses FAQ
gilt das als nicht aufgenommen.

Anmerkung: Die Chrominanz des NTSC-Bilds ist auf dem NTSC-Band so
gespeichert, daß sie im VCR problemlos auf NTSC 3,58 oder NTSC 4,43
umgesetzt werden kann. [Auf dem Band selbst gibt es nur »ein« NTSC,
weil (wie bei PAL auch) Luminanz und Chrominanz getrennt aufgezeichnet
werden.]


3.3. Multinorm-Recorder   ------------------------------------------------

Multinorm-VCR unterscheiden sich von 3.2. dadurch, daß sie auch
NTSC aufzeichnen können. Je noch Modell des Multinorm-VCR kann er
NTSC 4,43 (sehr üblich in Europa) und/oder NTSC 3,58 aufnehmen. In
der Regel haben die Multinorm-VCR keinen NTSC-Tuner, das heißt sie
können nicht in den USA/... für Fernsehaufnahmen verwendet werden.
Sie taugen nur, um NTSC-Kopien zu machen, wobei als Zuspieler auch
ein entsprechender PAL-VCR mit NTSC-Playback dienen kann, sofern
dieser das passende NTSC-Signal, also NTSC 4,43 oder 3,58 liefert
- sonst wird die Aufnahme schwarzweiß. Ein PAL-60-Signal kann NICHT
aufgenommen werden [außer mit dem Panasonic NV-J45].


3.4. Recorder-Übersicht   ------------------------------------------------

In diesem Abschnitt soll eine Übersicht über die VCR entstehen, die
in irgendeiner Form mehr als nur eine Videonorm handhaben können.
Selbstverständlich sind Beiträge zu dieser Liste erwünscht!

A = Aufnahme, W = Wiedergabe, S = HiFi Stereo, M = Mono (Randspur),
+ = Funktion vorhanden, - = Funktion nicht vorhanden
-----------+------------+--------+--------+-----+-----+-----+-----+--------+
Hersteller | Modell     | HiFi   | manuel.| PAL | NTSC| NTSC| NTSC| Bemer- |
           |            | Stereo | Ausst. |     | 3,58| 4,43|PAL60| kung   |
           |            |        |        | A W | A W | A W | A W |        |
-----------+------------+--------+--------+-----+-----+-----+-----+--------+
Aiwa       | HV-M110    |        |        |     |     |     |     |        |
Aiwa       | HV-M15     |        |        |     |     |     |     |        |
Aiwa       | HV-MC20    | -      | -      | M M | M M | M M | -   |        |
Aiwa       | HV-MG330   |        |        |     |     |     |     |        |
Aiwa       | HV-MG85    | -      | -      | M M |     |     | - M |        |
Aiwa       | HV-MX-1    | -      | -      | M M |     |     |     | *2     |
Aiwa       | M100S      | -      | -      | M M | M M | M M |     | *2     |
Akai       | G-205      |        |        | M M |     | M M | - M |        |
Akai       | R-120 RM   |        |        | M M |     | M M | - M |        |
Grundig    | GV440 VPS  | +      | +      | S S | - - | - M | - - | *5     |
Grundig    | GV450 VPS  | +      | +      | S S | - - | - M | - - | *5     |
Grundig    | GV460 VPS  | +      | +      | S S | - - | - M | - - | *5     |
Grundig    | GV464 HiFi | +      | +      | S S | - - | - M | - - | *5     |
Grundig    | GV469M     | +      | -      | S S | S S | S S | -   |        |
Grundig    | GV470S VPT | +      | +      | S S | - - | - M | - - | S-VHS  |
Hitachi    | VT-M70     | -      | -      | M M | M M | M M | - M |        |
JVC        | HR-J-507   | -      | -      | M M | M M |     |     |        |
JVC        | HR-J-97    | +      |        | S S |     |     |     |        |
JVC        | HR-P-29    | -      | -      | M M |     |     | - M |        |
Panasonic  | NV-70      | +      |        | S S |     |     |     |        |
Panasonic  | NV-F77     | +      | +      | S S | - - | S S | - S | *1     |
Panasonic  | NV-HD101   | +      | -      | S S | - - | - - | - S |        |
Panasonic  | NV-HD650   | +      | +      | S S | - - | - - | - S |        |
Panasonic  | NV-HD700   | +      | +      | S S | - - | - - | - S |        |
Panasonic  | NV-HS1000  | +      | +      | S S | - - | - - | - S | S-VHS  |
Panasonic  | NV-HS800   | +      | +      | S S | - - | - - | - S | S-VHS  |
Panasonic  | NV-HS950   | +      | +      | S S | - - | - - | - S | S-VHS  |
Panasonic  | NV-J40HQ   | -      | -      | M M | - - | - M | - - |        |
Panasonic  | NV-J45     |        |        | + + |     |     | + + |        |
Panasonic  | NV-SD2     |        |        |     |     |     |   M |        |
Panasonic  | NV-SD25    |        |        |     |     |     |     |        |
Panasonic  | NV-SD300   |        |        |     |     |     |   M |        |
Panasonic  | NV-SD45    | -      | -      | M M | - - | -   | - M |        |
Panasonic  | NV-W1      | +      | -      | S S | S S | S S | -   | *2     |
Samsung    | SV-300W    | +      | -      | S S | S S | S S | - - | *1*2*4 |
Sharp      | AN 200 SC  | -      | -      | S S | S S | - - | - - | *3     |
Sharp      | VC-H92     | +      |        | S S | S S | S S | - S |        |
Sharp      | VC-MH72    | +      |        | S S |     |     |     |        |
Sony       | SLV-E9     | +      | +      | S S | - - | - S | - S |        |
Sony       | SLV-X311   |        |        |     |     |     |     |        |
Sony       | SLV-X711   | -      | -      | M M | - - | M M | - M |        |
Sony       | SLV-X821   |        |        |     |     |     |     |        |
Sony       | SLV-X831   | +      | -      | S S | S S | S S |     |        |
Toshiba    | V-726G     | +      |        | S S | - - | - - | - S |        |
Toshiba    | V-980 MS   | -      | -      | M M | - - | - - | - M |        |
Toshiba    | V-X990     | +      |        | S S | S S |     |     |        |
-----------+------------+--------+--------+-----+-----+-----+-----+--------+
*1  NTSC-Aufnahme in SP und EP, nicht in LP möglich.
*2  Normwandler PAL-NTSC-SECAM eingebaut.
*3  Kein VCR, sondern ein externer Normwandler für PAL/NTSC/SECAM.
*4  Kein HiFi-Stereo in LP/EP.
*5  Der VCR gibt NTSC-Aufnahmen nicht in LP und in EP nur verzerrt
    wieder, was an einem Produktionsfehler der Laufwerkselektronik
    liegt. Auch VCR anderer Hersteller mit diesem Laufwerk (z.B.
    der »BeoVision Avant«) haben dieses Problem.


4. Normwandlung   --------------------------------------------------------

Jetzt kommen wir zu dem, was viele gerne machen würden - ohne vorher
zu wissen, auf was sie sich da einlassen: Die Normwandlung. Ich
bekomme ein NTSC-Band aus den USA und möchte eine Kopie in PAL-Norm
anfertigen, die dann mit Nur-PAL-Gerätschaften angesehen und evtl.
erneut vervielfältigt werden kann. (Ich gehe hier nur auf die
technischen Aspekte ein und lasse Urheberrechtsfragen außen vor.)

Um eine Normwandlung vorzunehmen, muß man einen VCR mit eingebauten
Normwandler vorliegen haben (oder evtl. einen externen Wandler).
Wie man den technischen Daten der Fernsehnormen entnehmen kann, muß
der Wandler drei Dinge tun (als Beispiel für eine NTSC->PAL-Konvertierung):

a) NTSC-Chrominanz in PAL-Chrominanz wandeln,
b) 525 Zeilen in 625 Zeilen wandeln,
c) 30 fps in 25 fps wandeln.

Die Reihenfolge beschreibt die Schwierigkeit ...

Zu a): Peanuts, macht jeder PAL-VCR mit »NTSC-Playback on PAL TV«
(PAL 60).

Zu b): Mittelschweres Problem; durch Interpolation oder teilweiser
Zeilenverdopplung wird die vertikale Abtastfrequenz erhöht. Die
Qualität nimmt dabei natürlich nicht zu.

Zu c): Das große Problem; billige Normwandel-VCR (für wenige TDM)
gehen sehr einfach vor: Sie lassen jedes sechste Bild unter den
Tisch fallen. Konsequenz: Das Ergebnis ruckelt stark, bei schnellen
Schwenks (o. ä.) teilweise so heftig, daß man kaum mehr hinsehen
kann.

Alternativ setzen modernere Normwandler im Consumer-Bereich inzwischen
digitale Zwischenspeicher ein (2 oder 4 MBit), in die gleichzeitig
reingeschrieben und rausgelesen wird. Dadurch wird das Ruckeln
etwas reduziert, man handelt sich aber den Nachteil ein, daß ein
gewandeltes Bild aus zwei Teilen, eben von verschiedenen Quellbildern,
besteht.

Bessere (und damit teurere) Geräte verwenden einen (digitalen)
Zwischenspeicher, der damit Interpolationen zwischen den Bildern
anfertigt. Den State-of-the-Art-Wandler haben sich die
Öffentlich-Rechtlichen zur Fußballweltmeisterschaft in den USA
gekauft (für mehr als 100 TDM). Und die Unterschiede konnte man
damals deutlich zwischen ARD/ZDF und Eurosport sehen.

Da Normwandlung im Rahmen der Globalisierung immer wichtiger wird,
findet auf diesem Gebiet auch viel Forschung statt. Die Qualität
der kommerziell eingesetzten Normwandler ist inzwischen hervorragend,
wenn keine Echtzeitwandlung (eben z. B. die Live-Übertragung eines
Fußballspiels) gefordert ist. Steht genügend Rechenzeit zur Verfügung,
können absolut ruckelfreie und extrem scharfe Wandlungen hergestellt
werden. Manche Fernsehsender (vorallem Pro Sieben) strahlen seit
einiger Zeit Fernsehserien fast nur noch als Normwandlungen aus -
nicht zuletzt deshalb, weil moderne Fernsehserien (z. B. Babylon 5)
wegen computergenerierten Effekten (CGI) nicht auf vollständig auf
Film vorliegen.


5. Filmformate und Film-Video-Transfer   ---------------------------------

Dieser Abschnitt basiert auf einem englischen FAQ von Bob Niland
(rjn@frii.com) vom 4. Juli 1994. Eine aktuelle Fassung dieses FAQ
gibt es unter »http://www.frii.com/~rjn/laser/default.htm«.


5.1. Einleitung   --------------------------------------------------------

Das Seitenverhältnis (Breite zu Höhe; engl. »Aspect ratio«) normaler
Fernsehgeräte beträgt 1,33 zu 1 (bzw. 4 zu 3). Dieses Format
entspricht fast dem »Academy ratio« (1,37:1), in dem bis zu den
50ern Filme gemacht wurden (einfach, weil das Filmmaterial dieses
Format hatte und noch hat). Durch die aufkommende Verbreitung von
Fernsehgeräten sahen sich die Filmemacher gezwungen, neue Anreize
für das Kino zu schaffen.

    +---------------+         .=========.
    | Breitwand-    |         :  Fern-  :
    | Kino-         |         :  seh-   :
    | Projektion    |         :  bild   :
    +---------------+         `========='
    1,50:1 bis 2,8:1           1,33:1

Hollywood begann also, Breitwand-Filme (»Widescreen«) zu drehen.


5.2. Harte Formate   -----------------------------------------------------

Um Breitwand-Filme zu drehen wurden Verfahren mit wohlklingenden
Namen wie »Cinemascope«, »Techniscope«, »Vista-Vision«, »Todd-AO«,
»Technirama«, »Cinerama«, »Panavision« usw. verwendet. Alle Verfahren
unterscheiden sich in Details, haben aber eines gemeinsam: Sie sind
harte (»hard«) Breitwand-Formate und das projizierte Bild hat ein
breiteres Seitenverhältnis als 1,33:1 (obwohl das verwendete
Filmmaterial weiterhin das Format 1,33:1 hat). Einige sind bis zu
2,8:1 groß.

»Hart« heißt, daß auf den Film genau der Bildausschnitt aufgezeichnet
wird, den man später auch im Kino sieht. Da das Filmmaterial (35
mm) aber immer ein Seitenverhältnis von ca. 1,33:1 hat, bleiben
zwei Möglichkeiten für die Aufzeichnung des breiteren Formats:

a) Ein Teil des Films (oben und unten) wird nicht belichtet und
bleibt schwarz.

b) Der breite Bildausschnitt wird verzerrt auf den Film aufgezeichnet;
das nennt man dann eine anamorphische Aufzeichnung; sie wird weiter
unten detailiert beschrieben.

Den harten Formaten stehen die weichen (siehe 5.3.) gegenüber, bei
denen auf dem Film mehr Bildinformation aufgezeichnet wird, als der
Kinozuschauer später sieht.

Natürlich haben die Regisseure in der Anfangszeit diese neuen breiten
Formate voll ausgenutzt und die ganze Fläche mit Handlung und
wichtigen Details gefüllt. Einige machen das (zum Glück) heute auch
noch.


5.2.1. Der Transfer harter Formate auf den Fernsehschirm   ---------------

Möchte man einen Film in einem harten Breitwand-Format auf den
Fernsehschirm mit 1,33:1 übertragen, hat man zwei Möglichkeiten:

    a)                                    b)

    +--.==================.-------+       .==================.
    |V :                  :       |       :    ungenutzt     :
    |e :                  :       |       +------------------+
    |r :                  :       |       | Breitwand-       |
    |l :   Vollbild       :  Ver- |       |                  |
    |u :                  :  lust |       |      Fernsehbild |
    |s :                  :       |       +------------------+
    |t :                  :       |       :    ungenutzt     :
    +--`=================='-------+       `=================='

       <- Bildausschnitt ->
       <- bewegt sich    ->


a) Vollbild bzw. Teilausschnitt des Filmbilds

Beim Vollbild-Transfer, wird durch Verlust von Bildteilen der ganze
Fernsehschirm gefüllt. Da das Bild größer ist, erkennt man Details.
Dieses Verfahren wird oft sehr schlampig durchgeführt.  In frühen
Breitwand-Filmen endete eine Unterhaltung zwischen zwei Darstellern
oft in »sprechenden Nasen« - eine an jedem Bildrand. Später hat man
deshalb den Scan-Vorgang (das Hin- und Herbewegen des Ausschnitts)
eingeführt, um beim wichtigen Teil des Bilds zu bleiben - sofern
das überhaupt möglich ist.

Dieses Verfahren nennt man heute »Pan & Scan«.

In manchen Fällen, wenn ein Bildausschnitt nicht machbar ist (z.
B. beim Vor- oder Abspann), wird das gesamte Filmbild in der Breite
zusammengedrückt, während an der Höhe keine Änderung vorgenommen
wird. Dabei nimmt man also eine Änderung des Seitenverhältnisses
in Kauf, was schrecklich aussieht, weil z. B. Köpfe plötzlich zu
Eiern ausarten - wird aber öfter gemacht, als man denkt.


b) Breitwand-Fernsehbild = »Widescreen«

Die komplette Breite oder zumindest ein sehr großer Anteil wird auf
den Fernsehschirm gebracht; die freibleibenden, ungenutzen Flächen
oben und unten werden üblicherweise schwarz gelassen (»Balken«).

Dieses Verfahren nennen man »Widescreen« oder »Letterbox« (die
Firma Criterion nennt es »Videoscoping«) und es zeigt das ganze
Filmbild, wobei natürlich Details (Schärfe) verloren geht, weil
die Auflösung des Fernsehens deutlich geringer ist, als die des
Originalfilms. Das heißt Widescreen lohnt mehr, wenn man bessere
Aufzeichungsmedien hat, z. B. S-VHS, Laserdisc oder DVD.


Das verwendete Verfahren hängt in Deutschland stark von Fernsehsender
bzw. Videoverleiher ab. Während Sender wie Premiere oder die
Öffentlich-Rechtlichen mehr auf Widescreen setzen, kommt bei den
Privatsendern vorrangig Pan & Scan zum Einsatz bzw. ein Teil-Widescreen
(ein Film in 2,35:1 wird in 1,85:1 gezeigt). In GB und den USA sind
Videokassetten und Fernsehausstrahlungen fast nur in Vollbild zu
haben. Lediglich Laserdiscs werden meist ausschließlich in Widescreen
angeboten. (Als Zuschauer muß man sich aber immer vor Augen halten,
daß beim Pan-&-Scan-Transfer eines 2,35:1-Film fast 50% des Bilds
verlorengehen - man sieht also im wahrsten Sinne des Worts nur den
halben Film!)

Hat man keinen direkten Vergleich zwischen der Breitwand- und der
beschnittenen Vollbild-Fassung eines Films, so kann man sich kaum
vorstellen, was man bei der Vollbild-Fassung verpaßt, vielleicht
mit Ausnahme der Tatsache, daß man leicht klaustrophobische Gefühle
bekommt.


5.2.2. Bemerkungen zu harten Formaten   ----------------------------------

Harte Formate werden heute fast nur noch eingesetzt, wenn der Film
in 2,35:1 gedreht werden soll. Meistens kommt dann das Verfahren
»Panavision« zum Einsatz, was man daran erkennt, daß im Abspann zu
lesen ist, »Filmed in Panavision« (bitte nicht verwechseln mit
»Cameras and Lences by Panavision«). Zu einem Film in hartem 2,35:1
sagt man auch heute »Scope-Film« (wohl in Anlehnung an »Cinemascope«).

Nur noch wenige Regisseure bzw. Filmfirmen verwenden heute harte
Formate für einen Film in 1,85:1 (z. B. Steven Spielberg/Amblin).

Um ein hartes Format auf den Kinofilm zu bringen, hat man zunächst
einen Teil des einzelnen Filmbilds nicht belichtet, also sozusagen
schwarze Balken stehen gelassen. Der Nachteil war, daß die volle
Auflösung des einzelnen Filmbilds nicht genutzt wurde. Dieses
Verfahren nennt man auch »hard matting« (vgl. 5.3.).

Daraufhin wurde der 70-mm-Film eingeführt, bei dem das einzelne
Filmbild doppelt so breit war und somit dem Breitwand-Filmbild
entsprach. Dadurch wurde die verwendbare Filmbildfläche ungefähr
vervierfacht, was eine viel bessere Qualität mit sich brachte.

Im Lauf der Zeit hat sich dann aber nicht nur das Filmmaterial
deutlich verbessert, sondern es wurden auch anamorphische Verfahren
(z. B. Panavision) eingeführt. Dabei wird wieder normaler 35-mm-Film
verwendet und der Filmausschnitt in 2,35:1 über eine Linse auf
1,33:1 in der Breite zusammengedrückt. Auf dem Film selbst stimmt
also das Seitenverhältnis nicht, was aber kein Problem ist, weil
der Film bei der Projektion im Kino über eine zweite anamorphische
Linse wieder in die Breite gezogen wird. Somit kann man das volle
35-mm-Filmbild ausnutzen und hat trotzdem ein Format von 2,35:1 auf
der Leinwand.
 

5.3. Weiche Formate   ----------------------------------------------------

Heute jedoch sind nicht alle Breitwand-Kinoformate »hart« (siehe
5.2.); manche Formate sind »weich«:

    .===============================.
    :    fürs Fernsehen geschützt   :  <- fehlt in einer Matted-Fassung
    +-------------------------------+
    |                               |
    |                               |
    | Bild im Kino-Breitwand-Format |
    |   (»abgedecktes«, »matted«    |
    |              Bild)            |
    |                               |
    |                               |
    +-------------------------------+
    :    fürs Fernsehen geschützt   :  <- fehlt in einer Matted-Fassung
    `==============================='

Man kann also nicht allgemein sagen, daß ein Film, den man vor sechs
Monaten im Kino im Format 1,85:1 oder 2,35:1 gesehen hat, für den
Videomarkt (im Format) beschnitten wird (mit »Pan & Scan«). Video
und Fernsehen ist heutzutage der größere Markt (wichtiger als das
Kino), deshalb sind weiche Format mehr und mehr üblich.

Filme in einem weichen Format werden bei 1,33:1 aufgenommen und
sind dann bei der Kinovorführung teilweise abgedeckt (»matted«).
Das Verfahren nennt man »soft matting«.

Während dem Drehen des Films wird dann darauf geachtet, daß der
Bereich, der später im Kino abgedeckt wird, trotzdem gezeigt werden
kann, also keine Kabel, Mikrofone usw. enthält. Allerdings verpaßt
man nichts, was für den Film wichtig wäre, wenn man den Bereich
nicht sieht.

Aus Kostengründen werden aber z. B. Special-Effects nur für den
Bereich produziert, der später auch im Kino (also in der abgedeckten
Fassung) zu sehen ist.


5.3.1. Der Transfer weicher Formate auf den Fernsehschirm   --------------

Bei der Übertragung auf den Fernsehschirm können für solche Werke
drei Verfahren angewendet werden:

a) »Open Matte«

Man läßt die Abdeckung (»Matte«) weg und erhält ein Bild im Format
1,33:1, auf dem man mehr sieht, als im Kino.

Aber selbst wenn sich keine Fehler im abgedeckten Bereich befinden,
kann das Entfernen der Abdeckung den Eindruck der Bildkomposition
zerstören. Das ist auch der Grund, warum Filme trotz der Produktion
in einem weichen Format, auf Video und Laserdisc im abgedeckten
Kinoformat (c) erscheinen.

Sind im Film computererzeugte Spezialeffekte vorhanden, die nur für
den Ausschnitt gerechnet wurden, der im Kino zu sehen ist, muß bei
einem »Open Matte«-Transfer in dem Moment des Spezialeffekte auf
»Pan & Scan« (b) gewechelt werden.

b) »Pan & Scan«

Man nimmt die »matted« (abgedeckte) Fassung des Films her und wendet
das Pan-&-Scan-Verfahren (wie in 5.2.1. beschrieben) an.

Obwohl das blödsinnig ist (ein Teil des Bilds geht verloren, wo ein
»Open Matte«-Transfer alles zeigen könnte), kommt es immer wieder
vor, insbesondere dann, wenn Fernsehsender selbst für die Übertragung
von Film auf ein Video-Medium verantwortlich sind.

c) »Widescreen«

Man nimmt die »matted« (abgedeckte) Fassung des Film und überträgt
diese im »Widescreen«-Verfahren (wie in 5.2.1. beschrieben). Dabei
bleibt zwar ein Teil des Fernsehschirms ungenutzt (schwarz), dafür
wird die Bildkomposition, wie sie der Regisseur erdacht hat, erhalten.


5.3.2. Bemerkungen zu weichen Formaten   ---------------------------------

Wegen der großen finanziellen Wichtigkeit von Video und Fernsehen
sind weiche Formate zunehmend auf dem Vormarsch. Fast alle 1,85:1-Filme
der letzten Jahre sind in einem weichen Format gedreht und zudem
immer mehr der 2,35:1-Filme. Speziell das Verfahren »Super-35« hat
sich einen Namen gemacht. Darin sind Filme wie »Abyss«, »Terminator
2«, »True Lies« oder »Independence Day« gedreht. Bei »Super-35«
wird übrigens nicht gleichmäßig oben und unten abgedeckt, sondern
die »Matte« unten ist deutlich größer. Sieht man einen Super-35-Film
in »Open Matte«-Fassung, spielt sich das Geschehen fast ausschließlich
in der obener Hälfe der Fernsehschirms ab.

Zu 1,85:1-Filmen in einem weichen Format sagt man auch, sie seien
»flat« gefilmt.

Sieht man sich einen Film in einem weichen Format in einem »open
matte«-Transfer an, kann es passieren, daß man in den zusätzlichen
Bereichen (gegenüber der Kinofassung) Dinge sieht, die man nicht
sehen sollte. Das liegt dann daran, daß Regisseur und Crew nicht
aufgepaßt oder nie an einen »open matte«-Transfer gedacht haben.
So kann man z. B. in »Teen Agent« (aka »If Looks could Kill«) oben
ein Mikrofon inkl. Haltegestänge sehen, als erstmals der Lotus
hereingefahren wird. In »Toy Soldiers« kann man bei großen
Umarmungsszene am Ende des Films unten den Schatten der Kamera
sehen.


5.4. Weitere Filmformat-Begriffe   ---------------------------------------

* Cropping
  Das Verfahren des »Matting« (Abdecken) wird manchmal auch als
  »Cropping« bezeichnet.

* Anamorphisch
  Der anamorphische Prozeß ist eine weitestgehend verlustfreie,
  optische Kompression des Bilds (wie schon in 5.2.2. erwähnt).
  Dabei wird das Bild horizontal um einen festen Faktor zusammengedrückt,
  während sich an der Bildhöhe nichts ändert. Ein Satz von spziellen
  Linsen (für Kamera und Projektor) sind für die Kompression und
  Dekompression nötig. Dadurch erreicht man die volle Ausnutzung
  von 35-mm-Film bei einem Seitenverhältnis von 2,35:1.
  (Das Verfahren findet inzwischen auch beim Fernsehen Anwendung;
  vgl. »PALplus«, »16:9-Umschaltung«, »DVD« und »anamorphische
  Laserdiscs«.)

* Sphärisch
  Der sphärische Prozeß ist das Gegenteil des anamorphischen
  Prozesses. Das Bild wird dabei im korrekten Seitenverhältnis auf
  den Film belichtet.


5.5. Ausgewählte Filmformate   -------------------------------------------

a) 35-mm-Formate (sphärisch)

  Standardformat: 1,33:1 (»Academy Aperture«)
  abgedeckte Formate: 1,66:1, 1,75:1, 1,85:1, 2,00:1
  Industrieformat: 1,85:1

b) 35-mm-Formate (anamorphisch)

  Panavision, CinemaScope, Delrama, Vistarama, Technovision, Todd-AO
  35, AgaScope (Schweden), Astravision, Cinepanoramic (Frankreich),
  Cinescope (Italien), Daieiscope (Japan), Dyaliscope (Europa),
  GrandScope (Japan), Hi-Fi Scope, J-D-C Scope (Joe Dunton Cameras,
  Ltd.), MegaScope (GB), Nikkatsuscope (Japan), Regalscope (USA),
  Toeiscope (Japan), Tohoscope (Japan), Totalscope (Italien):

  Verhältnis der anamorphischen Kompression:  2,00:1
  Seitenverhältnis bei der Belichtung:        2,66:1
  Seitenverhältnis mit Magnetton:             2,55:1
  Seitenverhältnis der Kinokopie:             2,35:1

c) 70-mm-Formate

  Todd-AO, Superpanorama 70, Sovscope 70, Hi-Fi Stereo 70mm:

  Seitenverhältnis der Kinokopie:             2,21:1 (ohne Ton)
  Seitenverhältnis der Projektion:            2,05:1

  Super Panavision 70:

  Seitenverhältnis (35 mm mit 4-Kanal-Ton):   2,35:1
  Seitenverhältnis (70 mm mit 6-Kanal-Ton):   2,05:1


6. Andere Speichermedien für Film im Heimbereich   -----------------------

6.1. Laserdisc (LD)

6.1.1. Einführung

Schon in den frühen 70ern machten sich Techniker Gedanken darüber,
wie man bewegte Bilder und Ton auf einer LP-ähnlichen Scheibe
speichern könnte. Das Ergebnis der Forschungen wurde erstmals 1972
(!) auf der Funkausstellung in Berlin gezeigt: Die Bildplatte. Eine
Scheibe der Größe einer LP, die von einem Laser abgetastet wurde
und damit eine Bild- und Tonqualität bot, die jenseits terrestrischer
Fernsehausstrahlung lag.

Die Entwicklung wurde unter verschiedenen Namen vorangetrieben,
»Bildplatte«, »Laserdisc« und »LaserVision« sind nur einige davon.
1980 fand dann die offizielle - und ziemlich erfolglose - Markteinführung
statt. Den Hauptgrund für den geringen Erfolg kann man darin sehen,
daß zeitgleich verschiedene Magnetband-Videosysteme auf den Markt
kamen, mit denen auch Aufnahmen angefertig werden konnten.

Deutlich später (1992) wurde eine HD-LD (High Densitiy Laserdisc)
zum Verkauf freigegeben, die Bilder in HDTV-Qualität bietet. Da
HDTV-Fernseher nur in Japan zum Kauf angeboten werden - und auch
dort relativ erfolglos -, weiß man auch nur dort etwas von HD-LD.


6.1.2. Die Technik   -----------------------------------------------------

Die Laserdisc sieht aus wie eine große Musik-CD; wie die Musik-CD
ist die LD nur einseitig nutzbar, deshalb wurden von Anfang an immer
zwei LDs zu einer doppelseitigen LD zusammengeklebt.

Bild und Ton sind auf der LD analog (!) gespeichert; daher sind LDs
wesentlich anfällig was Kratzer und andere Beeinträchtigungen der
Oberfläche betrifft. Mit dem Aufkommen der Musik-CD (1982) hat man
Laserdiscs ebenfalls mit digitalem Ton (44,1 kHz, 16 Bit, Stereo)
ausgestattet.  Das Bild ist aber bis heute noch immer analog
gespeichert.

Laserdiscs kennen zwei Aufzeichnungsformate:

* CAV (Constant Angular Velocity) und
* CLV (Constant Linear Velocity).

[Das ist nicht ganz richtig; tatsächlich wurde CLV später durch ein
Format mit dem Kürzel »CAA« ersetzt, jedoch der Name CLV beibehalten.
(Ich werde bei Gelegenheit einen Absatz über CAA schreiben und die
Unterschiede zu CLV erklären. Im Moment sind nur ein paar Klammernotizen
enthalten.)]

CAV ist vom Prinzip her wie die gute alte Schallplatte, d.h. die
Scheibe dreht sich immer gleich schnell (konstante Winkelgeschwindigkeit);
setzt man sich gedanklich auf die Leseeinheit (bzw. beim Plattenspieler
auf den Tonabnehmer) und betrachtet die unter sich vorbeiziehende
»Landschaft«, so fliegt man weiter außen deutlich schneller über
sie hinweg, als weiter innen. Da Laserdiscs von innen nach außen
gelesen werden, nimmt die Lineargeschwindigkeit also immer mehr zu.

CAV-Laserdiscs drehen sich mit 1800 UpM (NTSC) bzw. 1500 UpM (PAL);
das entspricht genau 30 bzw. 25 Umdrehungen je Sekunde. Eine
Umdrehung hält also genau ein Frame (Einzelbild). Jedes Frame ist
auch genau ein Kreis, wie die einzelnen Tracks einer Diskette oder
Festplatte; d.h. nach jeder Umdrehung springt der Laser zur nächsten
Spur, um das nächste Bild wiedergeben zu können. Möchte man ein
perfektes Standbild sehen, springt der Laser nicht weiter, sondern
bleibt auf der aktuellen Spur und zeigt somit immer wieder das
gleiche Frame (wohlgemerkt mit beiden Halbbildern). Für Zeitlupe
bzw. Zeitraffer und auch Suchläufe in verschiedenen Geschwindigkeiten
werden einzelne Spuren mehrmals gezeigt bzw. übersprungen.

In CAV hält eine Seite einer Laserdisc 30 (NTSC) bzw. 36 (PAL)
Minuten Film. Nicht sonderlich viel, wenn man bedenkt, daß Spielfilme
eineinhalb oder zwei Stunden dauern. Deshalb gibt es noch den
CLV-Modus:

CLV-Laserdiscs sind genauso beschrieben wie Musik-CD bzw. CD-ROMs,
d.h. mit einer Schneckenspur von ganz innen nach ganz außen. Die
einzelnen Frames sind ohne Beachtung des aktuellen Drehwinkels
nacheinander auf dieser Spur aufgezeichnet - bei konstanter
Lineargeschwindigkeit. D.h. CLV-LDs müssen sich, wie CDs,
unterschiedlich schnell drehen, je nach dem, wo sich die Leseeinheit
gerade befindet. Ganz innen braucht ein Frame ziemlich genau eine
Umdrehung, ganz außen passen bis zu drei Frames auf eine Umdrehung,
d.h. CLV-LDs drehen sich mit 1800 bis 600 (NTSC) bzw. 1500 bis 500
(PAL) Umdrehungen pro Minute.

Aufgrund dieses Aufzeichnungsverfahrens ist es bei CLV-LDs unmöglich,
Standbilder, Zeitlupe, Zeitraffer oder einen perfekten Suchlauf zu
bieten. Dafür hält eine CLV-Laserdisc 60 (NTSC) bzw. 72 (PAL) Minuten
Film je Seite. [Tatsächlich sind fast alle neueren »CLV«-Laserdiscs
im Format CAA gepreßt. CAA-LDs halten in PAL nur ca. 64 Minuten.]

Selbstverständlich müssen Vorder- und Rückseite einer LD nicht im
gleichen Format sein, da es sich sowieso nur um zwei zusammengeklebte
einseitige LDs handelt.

Heutige Laserdisc-Player zeigen bei CLV-LDs üblicherweise die
abgelaufene Zeit an, während sie bei CAV-Schreiben die einzelnen
Frames/Spuren im Display zählen.


6.1.3. Der Ton auf der Laserdisc   ---------------------------------------

Wie schon in 6.1.1. angedeutet, wurde der Ton auf der Laserdisc
zunächst analog abgelegt (1972 wagte es noch niemand, an digitalen
Ton zu denken). Erst ca. 10 Jahre später, mit der Markteinführung
der Musik-CD, hat man die Laserdisc um zwei digitale Tonspuren
(44,1 kHz, 16 Bit, Stereo) erweitert (NTSC) bzw. die analogen
Tonspuren dadurch ersetzt (PAL). D.h. auf heutigen PAL-Laserdiscs
ist ausschließlich Digitalton vorhanden, während NTSC-LDs beides,
also insgesamt vier Tonkanäle bieten.

Der qualitative Unterschied zwischen analogem und digitalem Ton ist
hörbar, aber nicht so groß, wie man vielleicht erwarten würde. Der
Analogton ist noch immer um Klassen besser, als z. B. die klassische
Kompaktkassette, nicht zuletzt deshalb, weil noch lange vor dem
Digitalton ein gutes Rauschunterdrückungsverfahren namens »CX« zum
Einsatz kam. Das CX-Verfahren ist heute in fast jedem Player eingebaut
und in der Zeit zwischen CX-Einführung und der Einführung des
digitalen Tons haben fast alle LDs dieses Verfahren auch benutzt.

Die neuen digitalen Soundsysteme (Dolby Digital, siehe 7.2.1., und
dts, siehe 7.2.3.) haben zu einer weiteren, aber kompatiblen
Verbesserung der Laserdisc (NTSC) geführt. So gibt es seit 1994
mehr und mehr Laserdiscs (NTSC) mit Dolby-Digital-Ton; dafür mußte
die LD nur den rechten Analogtonkanal lassen, was die LDs weiterhin
kompatibel zu älteren Playern macht. Sie verfügen dann über digitalen
Stereoton (Dolby Surround), analogen Monoton und eben Dolby Digital
(sechs Kanäle).

Seit Ende 1995 sind auch einige NTSC-Laserdiscs mit dts-Ton zu
haben. Der dts-Ton ersetzt allerdings vollständig den konventionellen
Digitalton, so daß im Sinne der Kompatibilität nur der analoge
Stereoton verbleibt. Deshalb sind bisher alle dts-Titel auch als
normale LD bzw. mit Dolby-Digital-Ton erschienen.

6-Kanal-Ton im dts-Format bietet gegenüber Dolby Digital den Vorteil,
daß jeder Player mit digitalem Audioausgang dts-fähig ist, während
für Dolby Digital der Player mit einer einfachen Schaltung und einem
neuen Ausgang nachgerüstet werden muß.


6.1.4. Interaktive Elemente der Laserdisc   ------------------------------

Mit der Vorstellung der Bildplatte sprach man immer von einem
interaktiven Medium. Aus heutiger Sicht mag das etwas lächerlich
wirken, aber trotzdem sollen hier kurz ein paar »Features« der
Laserdisc vorgestellt werden.

* Kapitel
  Wie es heute jeder von Musik-CDs kennt, können Laserdiscs in

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